(這是我用傻瓜機拍的)

原本是不打算看這個演唱會的 – 黃耀明的演唱會在三月舉行，不用說一定是捨Shirley而取明哥也。

那知道友人來電說有免費票，當然馬上應允。老實說，未開場時期望真的不大，因她最近在電視的幾次演出水準頗為參差；豈料今次跌了眼鏡，Shirley的首場演出狀態大勇，除了唱錯一次歌詞和偶然有一、兩個音唱不準外，全晚的演出絕對是高水平。始終是八十年代的歌手，那個年頭出來的大部份都是有實力的藝人。

這篇有關黃耀明的文章還是看網頁版好一些，請按下面的link：

唱片及歌手的評介在自己的網頁寫了不少，忽然發現原來沒和網友交流過買唱片的地方。

八、九十年代香港還有很多唱片店，當時在沙田上班，吃過午飯就去逛唱片店，記得沙田幾個相連的商場裡就有五、六家大唱片店，種類和存量都首屈一指的要數「韻彙」，在那裡花了不少錢買CD。現在這幾個商場連一家像樣的唱片店也沒有。

(Part 3)

王菲

用了接近四千字寫王菲的有機組成部份，終於來到寫她的時候。

她天賦的嗓子雖已賦予她誘人的魔力，但王菲的成功，卻在於她那種有別於其他「天皇天后」的性格。她夢遊恍惚、不夠專業、對傳媒愛理不理、專注愛情多於事業。但就是這些特點使她成為叛逆的象徵，打破了劉德華式面面俱圓、皮笑肉不笑的傳統藝人典型，亦和梅艷芳式的在臺上我覓理想，在臺下卻沒有音樂理念的歌手劃清界線。

「重慶森林」裡王家衛讓王菲演回自己，也是在我心目中凝固了的王菲形象，所以一切有關她的其他傳言我都充耳不聞。很高興在「2046」裡見到她再次採用了類似的演繹手法，把有點溶化掉的那個形象重新彫塑成型。

新藝寶後期的那個王菲，是最前衛和最有嘗試精神的年代;一張【浮躁】使我義無反顧地成為她的支持者。不過也無須把她「不顧一切」的性格無限放大，而事實上在她擁有了自主權後(創立了「一間製作」，EMI和Sony只是發行商)，卻不斷在理想和商業間瞻前顧後，反而窒礙了她在藝術上再進一步的空間。叫人先擊節後苦笑的【寓言】也讓我們這種多年的追隨者傷透了心。我也從來沒有看過她的演唱會，因為我知道她不甘心參與港式嘉年華加馬戲班式演出(要在三小時內換十次衫被炮彈射上紅館屋頂再在五十個舞蹈藝員伴著打前空翻轉體三周半接湯馬斯前旋)，卻也沒能力說服主辦人讓她好好地站著唱她愛唱的歌。

有人說王菲「玩聲」多過唱歌，如果這些人認為黎明劉德華等五十年不變唱腔才是唱歌的話，我也沒話可說。她的唱法在十多年間轉變極大，起初是在R&B「騷靈」(<無奈那天>、<多得她>)和「鄧腔」(<靜夜的單簧管>)中遊離，然後是多變的喉音(<冷戰>)、鼻音(<迷路>)和迷幻的「天使梵音」(<知己知彼>、<飄>);又可以很頹廢(<墮落>)，很放浪搖滾(<百年孤寂>、<光之翼>)又或是很克己低調(<阿修羅>、<彼岸花>)，甚至是詠嘆調式的(<臉>)。環顧當今樂壇請問還有誰作過這些嘗試?王菲最令人讚嘆的是她流水行雲、滑如絲綢的演繹，在高中低音間毫不費力地隨意跳躍;不服氣的請自己唱一次<暗湧>和<色盲>。

【將愛】後她已很久沒有新作了，傳聞她有意退出娛樂圈，或許也是一件好事吧。

(Part 2)

Adrian Chan 陳偉文

Adrian Chan是王菲中期的「御用」音樂人(或者該說是梁榮駿的御用編曲人)，自【胡思亂想】一碟為大部份歌編曲後備受重用，直到【寓言】還有作品被採納。Adrian擅長編較富時代感的音樂，很追得貼歐美樂壇的主流。

(原文刊於我的網頁)

關淑怡是八、九十年代的二線歌星中較突出的一位，可惜的是自九十年代起香港只剩下娛樂圈而沒有樂壇，稍有自尊而不隨波逐流如關小姐等自然便被娛樂圈的洪流淹沒。關淑怡沒有美貌,故一直只是「紅歌不紅人」，亦比其他「玉女歌星」如周惠敏、湯寶如等付出更大努力始能在當年殺出重圍。 

不過關淑怡還是比較幸運，出版了一張唱片後便有機會唱 <難得有情人> 這首容易上口的K歌，令她火速竄上流行榜首位，且很快便打出名堂。關的聲線和演繹方法與當時其他二線歌星很不同，加上本身已有一定的歌唱技巧，也是使她從一眾新人中脫穎而出的原因。 

不過現在再聽這支舊歌或首兩張大碟裡的作品如 <叛逆漢子>、<冬戀> 等，就很明顯地聽出當時關處理高音的技巧仍有所不足，每當唱到音域起伏較大的段落就顯得力不從心，最佳例子莫如 <叛逆漢子> 裡「如一張廢紙，隨風飄那方不會知」這幾句，高音唱得很牽強，甚至有點刺耳。 

關初出道的形象不算突出，長髮配上她長長的面形絕不討好。但從一首又一首派上電台播放的歌曲中，聽到她很努力唱好每一首作品，演繹的手法每次都有進步。這段時期的 <患難建真情>、<愛恨纏綿> 及 <失戀演奏家> 等均備受讚賞，唯始終礙於外型,好歌只能讓關保持知名度，未能把她推上另一高峰。

到了《金色夏季》大碟，關淑怡擺脫了少女形象，把頭髮剪短並以中快板作主打。這一波攻勢頗有成效，《金色夏季》及《製造迷夢》兩張大碟的銷量不俗，關亦創造了另一種唱中快板的獨有風格，以弱聲配上強烈節奏感，和梅艷芳式霸氣剛好是兩個極端。她的唱法有點像林憶蓮，但沒有 Sandy 的 R&B 味，在當時可謂另闢蹊徑而創出風格。 

但關的慢歌始終還是較受歡迎，寶麗金亦不斷找到適合她唱的好歌，<一切也願意>、<愛恨纏綿> 等一首接一首成為熱門。不過我認為關的突破在於她找到更配合她的唱腔，就是以假音去處理高音域的部份。這種唱法在 <假的戀愛> 中發揮得淋漓盡致;她放棄了過往較用力的唱法,以假音和喉音交錯營造出一種凄美迷離的氛圍，這個突破使她修成正果。 

關用了這種唱腔來演繹 <繾綣星光下> 和 <忘記他>，使兩首歌曲均成為當年的金曲，並使她踏上歌唱事業的高峰。其時憶蓮開始淡出香港、梅艷芳處半退休狀態、鄭秀文從來不成氣候，本來樂壇應是她和王菲的天下，可惜在約滿寶麗金後關一直和其他唱片公司談不攏合作條件，加上碰上香港唱片業衰退，可謂時不與她。多年後關只出版過一張國語碟《冷火》，到最近始和譚詠麟合唱 <舊情復熾>，似乎為復出鋪路。