2025 日劇盤點

不是盤點的話，還以為《熱點》是去年的劇了！編劇笨蛋節奏把《重啟人生》變奏，成為一個山區的小城鎮故事，沒有人相信一個中年阿叔居然是擁有超能力的外星人，故事就在女主角市川實日子、她的一班好朋友、同事，以及演外星人的角田晃廣之間的日常生活中開展。小鎮生活無聊，所以主角們聚在一起，就是月旦他人的瑣事，故此當角田「露了一手」超能力後，雖然人人都說不會對別人透露，但很快還是傳揚了出去，結果差點被外來的導演揭穿，最後一眾在地的人物巧妙地把事情隱瞞過去，並成功地阻擋了大規模開發方案，小鎮才又回復平靜。此劇不及《重啟人生》之處，是因為劇本較後者鬆散，雖然最後還是收回所有伏線，但後幾集跳躍得太快，和前半部的慢速不太配合。市川實日子、平岩紙、木南晴夏都演得好，亦成功把富士山下的吉田市捧紅。

《御上老師》本來不太看好，因熱血老師校園劇實在拍得太濫。幸好這一部還是拍出一點新意，文部科學省的官員主動進入貴族學校成為某畢業班的班主任，他挑戰不加思考的填鴨式教育，要求學生思考，逐漸在一個又一個學生中發揮作用，頂住學校、家長，以及文部科學省的壓力，讓學生發展批判性思維，能為社會事件、政治、同學本身的「私事」發聲及關心起來。此劇好看是節奏明快，有張力，主角們都有發揮。不過這種挑戰權威的事情只有在戲劇世界裡才會成功，現實中的老師／公務員只要接近（無須觸及 ) 紅線，都會粉身碎骨，國家機器碾壓力量之大，不是大家可以想像的。

《如果世界是一座舞台, 那後台在哪裡》由名編劇三谷幸喜執筆，再加上明星級陣容，可是迴響極低，當然收視亦拾級而下。談莎士比亞戲劇，絕對是票房毒藥，一般大眾很難會提得起勁追看。小臣雖然也不懂莎翁的劇，但卻被此劇吸引：一群八十年代的市井小民，在窮途末路（脫衣舞劇場被取締）之中，被一個潦倒的導演（菅田將暉飾）鼓勵下演起莎翁的劇來，後來成功後卻因種種原因引致各人反目，劇場無法經營下大家唯有各散西東。編劇心知觀眾大多不喜莎劇，故演出的場景並不算多，主要描述的反而是大眾一心去創造未來的那股衝勁。除菅田外，二階堂富美亦把那看透世情的脫衣舞孃演活了，再加上一眾綠葉，演出真的棒。

《東京沙拉碗》談異國人越來越多的東京的文化現象。外國人在相對封閉的日本社會中企圖扎根，當中的辛酸不為外人道，其中更多因為言語不通而被誤解，不是被誤判為懶散、不禮貌，甚至罪犯。最後他們索性鑽進地下世界裡搞黃賭毒，以至被抓或被遣返原居地，如是者不斷惡性循環。劇中主角奈緒是熱血女警，很想幫助這些小眾，而松田龍平則是翻譯員，由警員調任，本來只是抱著「打份工」的心態，逐漸也被奈緒感化。奈緒演技一向出色，此等角色可謂手到拿來，松田龍平的「厭世 look」 亦十分適合他，加上導演拍攝手法高明，鏡頭燈光用色等均有特色，效果非常有「菲林感」。

《小圓26歲、是名實習醫生！》醫療劇中以實習醫生作主題亦有不少，諸如: 《Code Blue》、《婦產醫鴻鳥》等，不過深入地談及他們如何在各專科中輪調，就好像未看過。劇中新人芳根京子及她的同期，不同性格的人在不同專科中遇到迴異的問題。看著她們就想起自己三十多前當實習工程師時，也是在頭幾年輪調中找到自己的喜好及專長，故甚有同感。芳根京子一向是天然呆，算是對上了角色的冒失感，反而是幾個老戲骨厲害，演活了各專科的指導醫生，靠他們撐起整套劇。

《再續.倒數第二次戀愛》十一年後再次回歸，由中年演到老年，中井貴一及小泉今日子的愛情還是開不了花。令人繼續追看的是那種溫暖和日常感，以及鎌倉的樸實，老實說新鮮感就真的欠奉了。反而三浦友和演的新角色令人眼前一亮，那種自信和包容，只有他能勝任，完勝唐澤壽明在《私人銀行家》的演出。

《新聞主播》是大卡士大製作，結果亦取得不錯的收視。阿部寬演打破傳統的新聞人，為老牌新聞節目注入新意，亦揭開有關自己爸爸未了結的憾事。此劇非常具《半澤直樹》的感覺，但有點為曲折而曲折，人物的血肉性不強，特別是主角阿部寬。最後搞出國家危機，主角「打大佬」成功，又是太柏拉圖了。永野芽郁是有進步的，可惜被緋聞纏身，無端拖累了劇組。

《高牆內的美容院》是 wow 的黑馬劇，講述在監獄內的理髮店，開放為大眾服務。奈緒演監犯，在獄中學成理髮後在該店服務，慢慢揭開她的身世及入獄原因，以及和家人重歸於好的過程。奈緒又一次展現她的演技，此角色和《東京沙拉碗》的女警反差極大，但她亦演得出色。此劇節奏慢且非常平淡，但小臣卻沒有入睡，可見好劇不一定是《半澤直樹》式的。

《幸福的婚姻》主要看阿部貞夫與松隆子，以為他們很難拍擋，結果又不是太差。劇情是律師和畫家閃婚，然後被捲入殺人事件，二人因此且離且合。故事大部分時間在交代阿部貞夫如何企圖融入松隆子的古怪家庭，但很難相信阿部貞夫會在如此短暫時間中，可以愛得那麼投入，以至可以為她的家人放棄一切。如果不是幾位主角，真的會中途放棄。

《有本事換你來做啊！》是年尾的黑馬，講的是大男人竹內涼真，如何被夏帆拋棄後反思自身，進而肯入廚並鑽研起廚藝來，並開始理解女性思維，這是當代日本女權抬頭的一大寫照。劇中後段寫涼真的媽媽，作為傳統女性對父權忍氣吞聲，不但塑造了涼真的性格，甚至可說成是父權主義的「共犯」，最後她離家出走，亦是另一個挑戰傳統的行為。有人甚至推論此劇是為高市早苗曲線打氣，不用再對某國「忍氣吞聲」！唯一不足是夏帆太似涼真的姐姐，而且劇情拖得長了點，減去兩集應該會更緊湊。

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另外可以一提的本年日劇:

《第19份病歷》說的是普通科的重要。原來日本病人一看病就去專科，欠了家庭醫生及普通科把關，以至專科醫生經常把病人踼來踢去。由於和我們的醫療體制剛好相反，所以很難理解。加上把普通科講得太玄，聆聽一下就可以醫好病人? 醫院可支持一個病人由幾個醫生一起問診? 很難想像會在現實中發生。

《綁架之日 日劇版》是韓劇翻拍，看的是齋藤工和小妹妹永尾柚乃，很少看前者演窩囊廢，後者雖略嫌「老積」，但以八歲之齡有如此演技，真的很厲害。可惜劇情犯駁粗疏，不知為什麼要拿此劇本重拍。

《119 緊急呼叫》的題材十分冷門，講的是在 call centre 接緊急醫療救助電話的一班工作人員。主角清野菜名典型熱血，多次在事後跑到現場進一步瞭解環境因素，以至被前線的消防及救護員嫌棄。此劇有趣之處是以電話內的聲音交代現場的緊急情況，而 call centre 的人員只可憑空想像作出指導，當然亦有人譏諷說是慳成本之舉，但好過那些想拍，但卻拍不出天災人禍的震撼（如去年的《Blue Moment》）。

《榮耀家族》尚未看完（對，是事後補看 )，賽馬是十分冷門且困難的題材，此劇在場面上算是非常落力，極有真實感，只是主角們太熱血太易激動，演得有點過火。

《大追跡～SSBC重案組～》先不挑戰是否有這個專門看 CCTV 搜證的部門存在，但專責組跳出來一線查案抓犯，也未免太神了吧? 當中幾個角色都擦不出火花，特別是那個「嵐」的相葉雅紀，根本不懂演戲，戲劇性不強。

《PJ航空救難團》說一班航空救難團在伍受訓的故事，很難想像要通過如此艱辛的訓練，真的要為他們致敬。之前看內野聖陽演男同角色（《昨日的美食 》)，這次是 180 度的反差，陽剛氣爆燈。最佩服唯一女生石井杏奈，雖然她本身是游泳健將，但要拍那些訓練場面也真的不易。

《明天會是更好的一天》講的是兒童福利機構的故事，拍得算一板一眼，林遣都這次亦沒有過火，要彈的是福原遙，演技沒進步過，比她的同期落後太多。

《從奪走你的那天起》是北川景子復出之作，把為報復而奪走別人女兒的媽媽的心路歷情都演出來，雖然有時還是流於表面，但已一反她過去的形象。要彈的是粗疏犯駁的劇情，不合理處太多，很難投入地看。

《對岸的家事》談的是社會對不工作主婦的歧見，以及大眾一般不會因別人家事伸出援手的現象，平凡但觸動人心。不過多部未華子真的不太似主婦 ……

《浪漫匿名者》是 Netflix 的出品，日韓合作翻拍一部法國電影，以七種巧克力襯托出兩個「異常人」的愛情故事。此劇人物設定有趣，小栗旬演社長自然不費吹灰，韓星韓孝周演的「社恐女」也有味道，加上節奏明快，不用拖足十集，比一般日劇好看。